WARWICK NEWSLETTER

Приятного времяпровождения за чтением Сенятбрьского выпуска Warwick Newsletter!

Искренне Ваш,

Ханс Питер Вилфер (владелец Warwick)

Двадцать шесть твердых jumbo-ладов расположены на накладке грифа Thumb NT, изготовленной  из черного дерева породы «tigerstripe».  Благодаря необычной твердости этой древесины, обеспечивается ясность и четкость звучания, а также  мощная атака. Конечно же, инструмент необходимо персонализировать: поэтому было принято решение вместо маркеров ладов на накладке оставить «особенность» в виде инкрустации “CHIZH” (прозвище Сергея) на 24-м ладу - строго и эстетично.

Чтобы облегчить себе работу на плохо освещенных сценах Сергей захотел подсветить маркеры ладов на боковой части накладки. Для этого в гриф встроена система светодиодных лампочек малахитово-зеленого цвета.

Еще и еще раз Вы можете почувствовать проявленное внимание к деталям, которым Warwick всегда придает особое значение, создавая инструмент.

Не забыл Сергей и о такой интересной функции как D Tuner. С тюнером  Hipshot Drop, при помощи специального переключателя, низкую струну Си можно опускать на тон ниже, быстро и легко.

Список головокружительных опций просто внушителен. А теперь стоит расскзать об электронной начинке одного из наиболее уникальных Warwick за всю историю отделения Custom Shop!

Он оснащен двумя высококачественными пассивными звукоснимателями Bartolini Soapbar, усиленными активным 3-полосным эквалайзером производства того же сеньора Bartolini. Эквалайзер не простой (... и кто бы сомневался). Он оснащен переключателем, позволяющим выбирать между тремя различными средними частотами эквалайзера. Такая мощная комбинация позволяет достичь идеального звучания в любом музыкальном направлении и стиле.

Да, этому инструменту по плечу любая музыкальная задача.

Мы используем самое современное высокотехнологичное автоматизированное оборудование, которое обеспечивает точность соединения грифа и корпуса, достигающее десятой доли миллиметра! Бас-гитары Warwick с привинченным грифом имеют такую же прочность, как и басы с вклеенным грифом! Что касается качества звучания, для инструментов с привинченным типом конструкции характерны прозрачность и быстрая, динамичная атака. 

Слева: конструкция с грифом на болтах на примере модели Corvette Standard Ash.

Сквозной гриф

Среди всех технологий крепления грифов, сквозной тип конструкции занимает особое место. Гриф у такой конструкции начинается с головки грифа и тянется к замку для ремня на корпусе, заключая в себе, таким образом, среднюю секцию корпуса инструмента. А собственно корпус состоит из двух боковых частей, которые приклеиваются к длинному грифу. Среди всех конструкций, сквозной гриф характеризуется самым продолжительным сустейном.
Слева: конструкция со сквозным грифом 6-струнного StreamerStage I, с полосками шпона эканга.

Клен Птичий Глаз

Birdseye Maple

Волнистый клен

Flamed Maple

Клен

Maple

Красное Дерево

Mahogany

Ованкол

Ovangkol

Венге

Wenge

Теперь подходим к звуковым характеристикам каждого отдельного вида древесины.

Клен, благодаря своей плотной структуре, производит отличное и ясное звучание, обеспечивая быстрый отзвук.

Пористая древесина красного дерева, в свою очередь, отличается округлым, теплым, сбалансированным звучанием с продолжительным сустейном.

Древесина Венге, которая стала стандартным материалом для изготовления  накладок грифов Warwick, обладает относительно плотной структурой, и, что касается звучания, прекрасно себя проявляет в отношении средних тонов. К тому же, она обладает очень динамичным и тягучим звучанием, в сочетании с ясной атакой – просто идеальная комбинация для быстрой игры слепом!

И последнее, но не менее изысканное, черное дерево. Благодаря своей необычной твердости, этот уникальный вид древесины обеспечивает сильное "прямолинейное" звучание и быстрый отклик. Такие звуковые характеристики и волокнистая структура древесины способствуют использованию ее в изготовлении безладовых накладок грифов. Warwick использует черное дерево породы "tigerstripe" для накладок грифов.

В отличии от черного дерева, с глубоким черным окрасом, "tigerstripe" берут из наружных слоев дерева, на которых видны более яркие полоски (отсюда название «tigerstripe»), с интересным цветовым окрасом. Эта "полосатая вариация" имеет  звуковые и физические характеристики, абсолютно идентичные стандартному черному дереву. Преимуществом является то, что можно использовать значительно большую часть древесины одного ствола, сохраняя, таким образом, природные ресурсы черного дерева.

Бесчисленное количество мифов возникло вокруг использование нитро-цилюллозного лака (нитро лака) в 50-х и 60-х годах прошлого века: считалось, что ультратонкий слой лака гарантирует гибкость и эластичность древесины, позволяя ей "дышать" и резонировать через тонкий слой нитро лака. Это, конечно же, позитивно отражалось на звучании инструмента. Обратной стороной медали, однако, стала высокая токсичность при изготовлении нитро лаков. Поэтому вскоре производство их было запрещено в США, Германии и многих других странах. Кроме этого, нитро лаки имели особенность тускнеть или желтеть со временем и не были достаточно износостойкими.

Взяв эту идею относительно покрытия, мы в Warwick спросили себя: как можно сохранить преимущества нитро лаков, без нагрузки на здоровье людей и окружающую среду? В тесной сотрудничества с производителями лаков и специальных машин, мы пришли к решению. Мы разработали специальное покрытие, ранее не используемое при  производстве музыкальных инструментов. Это необыкновенно тонкое новое покрытие укрепляется за считанные секунды под ульрафиолетовым излучением.  Более того, покрытие содержит нано-частицы, создающие поверхность, поразительно стойкую к царапинам.Конечный результат – это прекрасный на вид инструмент, с идеальным звуком и дополнительной защитой от износа покрытия.

Когда Warwick начал поиск новых инновационных идей в области технологий изготовления эмалей, мы поняли, что впереди лежит более серьезная задача. Warwick никогда не делал что-либо частично и не останавливался на пол дороги, так что мы решили оптимизировать наше производство благодаря внедрению суперсовременного оборудования и машин в помощь при нанесении лакокрасочного покрытия. Первым шагом в этой модернизации стало переоборудование шлифовальных и отделочных помещений.

Справа: новая вакуумная система, которая фильтрует и рециркулирует 100% чистый воздух очищая его от грязи и частиц краски

Пыль, попадающая в воздух при шлифовке не только наносит вред легким у рабочих, но также может привести к возникновению неприглядных помех на поверхности инструмента. К счастью, эти проблемы нас больше не касаются. Специальная вакуумная система, включающая в себя также столы с вакуумными зажимами, полностью устраняет пыль и древесные опилки и отходы, неизбежные при шлифовании.  В то же время, это высокотехнологичное оборудование создает достаточное давление, чтобы очистить воздух от ядовитых испарений. Так называемое избыточное распыление сведено к минимуму, что неизбежно ведет к улучшению и сохранению высококачественной текстуры поверхности.

Все эти улучшения имеют остаточный эффект, позволяя нашим мастерам работать без использования обременительного защитного оборудования. Простая защитная маска – это все, что необходимо. Кроме этого, все  оборудование подключено к "умной" системе фильтрации, очистки и рециркуляции воздуха, возвращающей его в помещения 100% чистым. Мы также уделяем внимание экономии энергии, особенно зимой, когда уже прогретый воздух используется заново, вместо того, чтобы выбрасываться в окружающую среду. В конечном итоге, отходы производства, хранящиеся отдельно, используются повторно.

Чтобы максимизировать использование этой технологии нанесения покрытия, мы разработали специализированные машины, отвечающие самым строгим требованиям по потреблению энергии и защите. Так как наше покрытие закрепляется под ульрафиолетовым излучением, которое потенциально создает риск для озонового слоя, машины дополнительно соединены с устройством оксида озота. Это позволяет достигнуть большей интенсивности излучения, и, при этом, нейтрализируя избыточный озновый газ. Расширенная информация о нашей технологии нанесения покрытия и системе окиси азота будет  представлена в следующих номерах журнала.

Открытость для новых идей

Однажды на форуме Warwick пользователь под ником “thndstrk6” представил свой дизайн модели Warwick Thumb с одним вырезом корпуса (прим.: этот дизайн во многом схож с моделью-победителем в нашем последующем конкурсе Single Cutaway contest). Дизайнер также разместил свое творение на других форумах, так что со временем в Warwick стало приходить большое количество запросов относительно этого нестандартного баса. Посетители форума позитивно приняли идею баса с одним вырезом в корпусе, и сразу же выдали массу концепций дизайна модели такой модели на основе Thumb. Администратор форума Warwick –Флорин Барбу (Florin Barbu) – затем решил спросить главу Warwick Ханса-Питера Вилфера (Hans-Peter Wilfer) о возможности создания такой модели. И, конечно, все кто знаком с Хансом-Питером, в курсе его стремления ко всему новому. Без промедления он ответил "Да". Затем, чтобы всем посетителям форума принять окончательный дизайн и оснащение инструмента был создан конкурс  Single Cutaway Contest.

Справа: дизайн победителей конкурса – членов форума Лацло Деметер (Laszlo Demeter) и Ксаба Злот Френцзи (Csaba Zsolt Fernczi)

Было только два ограничения: головка грифа не должна была меняться и дизайн должен был базироваться на существующей стандартной модели  Warwick.

Сейчас прошел уже почти год с начала конкурса. Около 250-300 работ было представлено, 60 из которых прошли в следующий раунд. Эти дизайны были рассмотрены мастерами Warwick и список претендентов сузился до 13 вариантов. 707 членов форума приняли участие в голосовании, определившем пятерку финалистов. Второй раунд голосований, в котором приняли участие 472 участника выявил победителя.

Победителями конкурса Single Cutaway contest стали члены форума Warwick  – Лацло Деметер (Laszlo Demeter) и Ксаба Злот Френцзи (Csaba Zsolt Fernczi) родом из города Клуж в сердце Трансильвании (Румыния) – дома Дракулы. Свой дизайн они представили в виде трехмерной модели, которую они создавали два месяца. Они использовали форму Warwick Thumb в качестве точки отсчета, но, безусловно, пошли значительно дальше.

Мы поздравляем победителей и благодарим за их замечательную работу. А новый бас они будут представлять на следующем NAMM show 2010.

И, конечно же, мы бы хотели поблагодарить всех участников конкурса за их креативность и работу, которая для нас очень важна.

Где ты живешь сейчас? Какова сцена для рабочего бас-гитариста?
Я живу в Лондоне. И как-то умудряюсь оставаться занятым.

Что ты слушал, когда был моложе?
Я слушал довольно таки широкий спектр музыки, от соула до рока и джаза. Ну, чтобы иметь представление: T-Rex, Pink Floyd, Iron Maiden, Weather Report, Tower Of Power, Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Little Feat и Steely Dan.

Твои родители или родственники увлекались музыкой? 
Вообще-то нет. Только сестра немножко играла на пианино в школе.

Что или кто заставило тебя обратить внимание на бас-гитару, и когда?
Когда мне было 16 лет, родители купили мне классическую гитару с нейлоновыми струнами. Потом я порвал первые две струны на ней, и получилась четырехструнная гитара. Я слушал радио и пытался подыгрывать, но не аккордами, а индивидуально нотами. Мой друг – более опытный музыкант, затем сказал мне, что то, что я играл было басовыми партиями! А я даже не понимал это тогда! Позже отец купил мне бас-гитару, копию Fender Jazz и на ней я уже учился играть.

Ты играешь на других музыкальных инструментах?
На акустической гитаре, но так, для удовольствия.

Кто из музыкантов повлиял на тебя больше всего? Кто оказывает влияние сейчас?
Мне всегда нравились басисты, умеющие и знающие как держать грув и выполнять поддерживающую роль в музыкальном аспекте группы. Адам Клейтон (Adam Clayton) и Клифф Вильямс (Cliff Williams) – это два имени, которые сразу приходят на ум. Они оба играют с невероятным чувством и из звук является неотъемлемой составляющей звучания всей группы. Они редко (если вообще) играют какие-то модные фишки или соло, но для меня они – изумительные бас-гитаристы. Конечно, как и на любого басиста, Жако Пасториус (Jaco Pastorius) оказал большое влияние. Даже учитывая то, что он всегда был очень ярок и техничен, он никогда не терял грува. Одни из моих любимых партий Жако – на альбомах Джони Митчелла (Joni Mitchell). Он столько добавляет в композиции и, при этом, никогда не делает это в ущерб мелодии. В смыле текущих влияний, я до сих пор наслаждаюсь игрой Пино Паладино (Pino Paladino) и его способностью с легкостью перемещаться в различные музыкальные жанры. Я очень люблю его игру на альомах Джона Майера (John Mayer). Я бы также хоткл отметить Тони Левина (Tony Levin), Стюарта Зендера (Stuart Zender), Бернарда Эдвардса (Bernard Edwards) и Джеймса Джемерсона (James Jamerson).

Почему ты выбрал Warwick? Когда ты начал использовать оборудование Warwick?
Я впервые начал использовать инструменты Warwick в 1990 году, так как они, по моему мнению, были инструментами отменного качества и уникальнейшего звучания на то время. Я был в туре с Брюсом Дикинсоном (Bruce Dickinson) в поддержку альбома Tattooed Millionaire с бас-гитарой Warwick Thumb V. У меня еще есть Thumb V Fretless (безладовый) и я никогда с этими гитарами не расстанусь. Последние лет пять я использую еще и усиление Warwick, а именно Tubepath 10.1 и кабинеты 1x12 Neo Cab и 4x10 Neo Cab.

Каким было твое первое профессиональное выступление?
Вы имеете в виду, когда мне первый раз заплатили за игру на бас-гитаре? Я думаю, как и большинство других людей, я начал работу с группами, играющими кавера в барах. Это был способ заработать, но намного более веселый, в отличие от обычной работы, так как я мог улучшать и оттачивать свою технику в то же самое время.

Назови наиболее значимые этапы в своей карьере?
Наиболее важным этапом, я думаю, стала возможность поработать с Брюсом Дикинсоном (Bruce Dickinson). Работа такого уровня дала мне огромный опыт и создала фундамент моей репутации бс-гитариста. Именно с этого времени я начал работать сессионным музыкантом и получил возможность играть с множеством прекрасных музыкантов и групп.

Совсем недавно я играл в Royal Albert Hall в Лондоне вместе с ABC и оркестром BBC Concert Orchestra. Это стало удивительным музыкальным событием, которое я никак не мог предвидеть в своей карьере. Стоять на сцене такой культовой сцене вместе с семьюдесятью другими музыкантами, играющими классическую музыку было невероятно. Это выступления я никогда не забуду. Я всегда верил, что как бы ни было тяжело оставаться в музыкальном бизнесе, если ты держишься, очень часто за поворотом тебя могут ждать удивительные предложения!