СТАТТЯ: ЛЕГЕНДАРНИЙ DINO CAZARES З FEAR FACTORY

З моменту виходу альбому The Industrialist у Червні, легендарний метал гурт Fear Factory вирушив у масштабний світовий тур, від Сан Дієго та до Швеції. Перед початком другої частини туру The World Industrialist Tour, Діно Казарес (Dino Cazares) поділився секретом як отримати якісний важкий звук і при цьому подорожувати без нічого з компактним річком, в якому розміщені мультиефект процесор Line 6® POD® HD Pro та цифрова радіосистема Relay® G90 . З таким обладнанням Казарес підключається безпосередньо в пульт без потреби у використанні гітарних кабінетів.

Ти вже багато років використовуєш обладнання Line6. Коли вперше сталося твоє ознайомлення з ним?

З 1998 року у Fear Factory був тур США. У нас була велика вантажівка зі світлом та звуковим обладнанням, і ми припаркували його навпроти готелю в Нью Джерсі. Увечері всі пішли спати, а вночі нас розбудив телефонний дзвінок. Трак із усім нашим обладнанням викрали. Зникло абсолютно все, загальною вартістю близько одного мільйона доларів. Добре, що у нас була страховка!

Після того, як ми оговталися і заспокоїлися з приводу крадіжки, я пішов у Guitar Center спробувати кілька нових підсилювачів. Нічого мене особливо не привабило крім "голови" Line6 Flextone. Я почав грати і це було як: "Чорт забирай". Це було круто. І з того часу я почав грати на Flextone.

Всі наступні роки я мав підсилювачі Flextone, Flextone II, процесори POD Pro, POD xt, POD X3 і ось тепер новий POD HD.

Ти безперечно великий фанат PODів - що тобі в них подобається?

У нас безліч перельотів, ми подорожуємо по всьому світу. У такій ситуації завжди хочеться мати свій звук із собою. Залежно від ситуації і особливо коли ти береш в оренду обладнання складно передбачити, що вийде в результаті. Ти приїжджаєш на місце, а підсилювач просто вбитий.

З POD HD твій звук завжди з тобою, де б ти не був. У 9-ти випадків з 10-ти я використовую ПІД безпосередньо в PA та моніторні системи. Всі.

Коли ти постійно в дорозі, це настільки зручно. Я розмістив POD HD Pro та радіосистему Relay G90 у компактному чотириюнітовому річці. Так що те обладнання, яке я використовую як для запису, так і виступів по всьому світу досить спокійно можна взяти в ручну поклажу в літак.

Ще один величезний плюс POD HD та G90 – це те, що вони працюють від напруги 120/240В. Все, що потрібно це поміняти вилку. І жодних конверторів та іншого.

Ви також використовуєте POD в студії?

Коли я почав роботу над новим альбомом у студії, то зробив кілька корекцій до "живих" пресетів для POD. Потім звук ще трохи відредагували під час мікшування альбому і я вніс ці зміни в POD. Так що зараз у турі у мене в розпорядженні звук такий самий як на альбомі.

Коли ти граєш на концерті, як налаштовуєш звучання?

У POD HD Pro мені дуже подобається можливість використовувати два підсилювачі одночасно. Зазвичай я використовую Cali Tread та ANGEL F-Ball (прим. моделі засновані на 2001 Mesa/Boogie® Dual Rectifier® Solo та ENGL Fireball 100) та налаштовую їх еквалайзери по-різному. Для F-ball я роблю більше низу, щоб "качати повітря".

Вся обробка йде через POD: компресор, гейт (не дуже швидкий та різкий), потім Скрімер (прим. модель на базі Ibanez® Tube Screamer®), він дає таку правильну середину. Далі слідує ще один гейт, а потім зазвичай я ставлю еквалайзери Studio EQ, щоб остаточно відбудувати звучання. По панорамі я розкидаю 25% ліворуч і 25% праворуч. Виводжу гучність і все звучить чудово. Щодо моделей кабінетів я використовую 412 Tread V-30 (прим. на базі Mesa/Boogie® cabinet, 4x12 Celestion® Vintage 30) з Shure 57 off-axis на обидва канали. Звучить чудово!

Ви можете зайти на Youtube та подивитися/послухати наші виступи у 2012 році. Мій технік просто щасливий, тому що нічого не може бути простіше. Здебільшого він просто виводить гучність. Щось може коригуватись, але це деталі. Зазвичай моніторні інженери кажуть мені "зроби еквалайзер нулями". І все. 99% випадків я не займаюся налаштуванням POD взагалі.

Чи можеш ти розповісти про побудову своїх пресетів для виступів?

Для стандартного мережевого листа я використовую чотири пресети. Для різних експериментів я маю ще вісім пресетів.

Основний мій пресет – це мій основний звук, ритмовий тон. Ще є лідовий. А ще є такий ефект із фільтром, який я використовую на багатьох піснях, він побудований на Bomber Uber (прим. на базі 2002 року Bogner® Uberschall). Я зробив цей тон спеціально з вирізаними низами, щоб виникало відчуття, що слухаєш старе радіо. Ще для цього ефекту маю ефекти затримки, реверберація та модуляція. Я запускаю їх із футконтролера FBV Shortboard коли потрібно.

Ще я маю дуже класний чистий пресет на Blackface (прим. на базі 1964 Fender® Deluxe Reverb®), який я використовую в деяких піснях. Там багато затримки та компресії, щоб дати йому певний характер, і ще хорус.

Як ти вважаєш яка позиція POD у порівнянні з дорожчими хай-енд гітарними системами?

Зараз багато говорять про Axe-Fx від Fractal Audio. Це чудова система, але Ви не почуєте особливої ​​різниці у звучанні її та POD HD, крім тонального балансу. І з Axe-Fx налаштування займає набагато більше часу. У мене вона зайняла два тижні. На POD я зробив усе за 10 хвилин.

Особисто для мене POD більш зрозумілий та простий. Axe-Fx – це абсолютно інша мова, інші параметри, багато не потрібної. Просто знайти те, що потрібно, займає досить багато часу.

У мене були і Axe-Fx і POD HD, перший коштував $2,000, і я знаю багатьом "фанатам" він подобається тому, що хтось типу Двізіла Заппи (Dweezil Zappa) сказав, що це круто. Але з POD HD Ви напевно отримуєте набагато більше за ці гроші.

Як тільки з'явився POD HD я насамперед підключив і порівняв його з Axe-Fx. Потім продав Axe-Fx і поклав гроші до кишені.

Ти також використовуєш цифрову радіосистему Line6. Розкажи про неї!

Ще з перших турів Fear Factory у 1992 році я мені потрібна була свобода, щоб бігати сценою. У нас були дешеві аналогові радіосистеми, які зжирали більшу частину мого звуку. Потім у 95-му чи 96-му році ми зустрілися з хлопцями з компанії X-Wire і погодилися стати "піддослідними кроликами" для їх нових систем. І було чудово, бо звучання не ставало гіршим. так ми працювали кілька років, а потім, коли Line6 купили компанію X-Wire, я був тільки радий.

Коли з'явилася лінійка Relay, у мене спочатку була G30, потім G50. А зараз я використовую G90. Ми взяли їх на тест у турі Європою. Грали на величезних величезних сценах. Розміри просто не реальні. З Relay можна було йти куди завгодно аж до екранів з боків сцени, і випадання сигналу не було. Крім цього, на фестивалі з аудиторією в 100,000 осіб стільки потенційних проблем. Там ставлять вежі з мобільним зв'язком, інтернет скрізь. Але ми не мали проблем взагалі.

Як звучання системи Relay можна порівняти із звичайним кабелем?

Перший раз, коли почув Relay я був вражений тим, що тонально мій звук не змінився. Абсолютно всі радіосистеми, які я використав у минулому, змінювали звук. Мені доводилося компенсувати втрати, крутячи еквалайзер на підсилювачі. З Relay таке почуття що просто підключаєш гітару кабелем ... тільки звук ще краще! Крім цього систему дуже просто налаштовувати: увімкнув і вибрав потрібний канал.

http://fearfactory.com/