Стаття: Інструментальні мікрофони Audix

Продовжуємо публікацію пізнавальних статей з нашого журналу JAM Music Magazine. Сьогодні до вашої уваги ми пропонуємо матеріал про інструментальні мікрофони Audix Євгена Касьянова, концертного звукорежисера, який встиг попрацювати з багатьма відомими гуртами з Європи та США.

Перебуваючи в турі, коли приїжджаєш на черговий концертний майданчик, насамперед оглядаєшся, з чим належить працювати цього разу. Який фронтлайн, беклайн, мікрофонний парк, пульт, обробки - все це невід'ємні складові якісного звуку.

На саундчеку найбільше часу і сил потрібно, звичайно ж, на визвучку ударних. Воно і зрозуміло, гітарний кабінет підзвучується одним-двома мікрофонами, а на барабани іноді доводиться ставити їх більше десятка, до того ж у більшості ударних каналів, крім еквалайзера, використовуються також і динамічні обробки: гейти і компресори. Класний звук барабанів на концерті залежить від цілого ряду факторів. Безумовно, від якості самих барабанів, від якості, стану та налаштування пластиків, від мікрофонів та їхнього позиціонування, і, нарешті, від можливостей динамічних обробок та еквалізації пульта.

За свою чималу концертну діяльність я побачив безліч обладнання, і дуже яскраві враження залишаються, коли доводиться працювати з різними мікрофонами в рамках одного туру. У такому разі можна говорити про будь-які об'єктивні порівняльні характеристики (якщо про звук взагалі можна судити об'єктивно). У десятиденному турі Україною, Білорусією та Росією з бразильськими дет-металістами Krisiun я працював з різними наборами мікрофонів для ударних, одні мікрофони залишають про себе дуже посереднє враження, інші цілком гарні, а деякі мають свій характер, і до них потрібно ще пристосуватися. У двох містах, Воронежі та Уфі, прокатники поставили міки Audix серії D, які запам'яталися мені насамперед тим, що вони явно виділялися із загальної маси вражаючою чіткістю та точністю передачі звучання ударних інструментів. Навіть встановлені зовсім невисоко над пластиками томів (на концерті така техніка часто застосовується з метою зниження проникнення звуку від сусідніх інструментів і з гейтами так працювати набагато простіше) мікрофониD2таD4не затуплюють атаку і дозволяють томам"дихати" і звучати ясно і чітко.D4також чудово показав себе на бас-гітарному кабінеті, бас звучить не лише щільно, а й"гарчить" на верхній середині, атака чітко артикульована.

АЧХ мікрофона для бас-барабануD6має деякий підйом в області субніза, що дозволяє передавати дуже щільний і потужний низькочастотний "стусан". Досить сильний провал на нижній середині виключає гучність і навіть маскує характерно"картонне" звучання, якщо пластик на бочці вже"втомлений". Після 1кГц йде помітний підйом, з піком близько 5кГц, і спад АЧХ починається лише з 13кГц. Наголошується саме на тому діапазон частот, який зазвичай еквалізується на пульті з метою отримання"точки" в звучанні бас барабана, що в рок-музиці, скажімо прямо, важливо. Складається таке враження, що цей мік розробляв досвідчений концертний звукорежисер, який кожен саундчек, ще до виведення фейдера "Kick" в 0дБ, починав з відбудови еквалайзера"наосліп": 30Гц Low-Cut; 60гЦ +3дБ; 250Гц -6дБ; 3кГц +6дБ; 12кГц +6дБ. З цим дивовижним мікрофоном, встановленим в отворі резонаторного пластику і спрямованим точно в місце удару калатала, вказана вище еквалізація значно зменшується, тому що бочка вже звучить як треба. Так, мало не забув – великий підлоговий том визвучувати потрібно такожD6, звучить просто вбивчо!

Мікрофон для малого барабана i5, в порівнянні зі своїм найближчим конкурентом Shure SM57 відтворює не таке різке звучання, тепліша нижня середина, і в той же час абсолютно прозорий і ясний верх. Крім цього, на відміну від SM57, уi5залежність АЧХ від спрямованості виражена не так явно. А на хеві-метал шоу в особливо експресивних драммерів і палиці ламаються, і тарілки розколюються, так що зміщення мікрофона малого барабана від початкового положення під час виступу - справа звичайна, і тут ця"фіча" може зіграти на руку. Інше застосуванняi5– гітарні кабінети. Навіть на хай-гейнових підсилювачах, коли з каба вже починає"сипатися пісок", цей мік досить трохи змістити від центру динаміка (можна і не повертати під кутом), і ми отримаємо щільний і жирний гітарний саунд, що прорізає мікс. І оскільки я працюю з групами"переважно фатального спрямування" (с), я не міг не спробуватиi5на вокал. Для екстремального гроулу та скримінгу, для драйвового фатального вокалу – просто чудово! Вибух мозку! Єдиний момент, який слід врахувати, це те, що діафрагма в цьому мікрофоні знаходиться безпосередньо за сіткою та тоненьким шаром поролону, відповідно без додаткового поп-фільтра не обійтися. Я пробував міняти сіткуi5на різьблення від мікрофона OM серії, але отримав звучання близьке до вокальногоOM3, неймовірна міць фатального вокалу, яку здатний передаватиi5втратилася. Томуi5з рідними ґратами та з поролоновим вітрозахистом, як кажуть,"вирішує". Цей універсальний мікрофон покликаний зламати десятиліттями усталені стереотипи про"промислові стандарти" і про турові"робочі конячки".

Тарілки, як окремі (хай-хет або райд) так і панорамні (верхівки) підзвучуються спеціальними електретними мікрофонамиADX51. Незабарвлене, прозоре і чисте – так я можу охарактеризувати ці"олівці". Звучання"заліза" дуже змінюється при різній відстані і позиціонуванні мікрофонів. Крім іншого, необхідно враховувати проникнення інших барабанів в панорамні мікрофони. І тут кардіоїдна спрямованість – саме те, що потрібне. Я розставляю верхівки таким чином, щоб томи знаходилися в тіні тарілок, трохи відвертаю мікрофони від малого барабана, щоб знизити їхню чутливість у цьому напрямку, вбудований уADX51Режекторний фільтр НЧ до 150Гц у цьому випадку також допоможе"відбудуватися" від снейра, що стріляє в верхівки. А бувають такі гучні снейри (та й драмери теж бувають), що навіть у не дуже маленьких залах доводиться взагалі відмовлятися від прямої підзвучки малого – мікрофон ставиться тільки для ефекту. Від джерела, тобто від самих тарілок, оверхед-мікі ставимо невисоко, 25-30см, тим самим ми також отримуємо більше корисного сигналу. Якщо при зйомці стерео панорами нам не заважає малий барабан, можна з успіхом користуватися X-Y стерео схемою (акустичні інструменти, перкусія), але це вже в студійній практиці.

Коли постало питання про купівлю мікрофонів, вибір для мене був очевидний. І в студії, і на концертах я користуюся набором мікрофонівDP7. В алюмінієвому кейсі два D2,D4,D6,i5, пара ADX51, тримачі для всіх мікрофонів і чотири дуже зручні кріплення на обід барабана D-Vice.

Вийшла нещодавно оновлена ​​серія Fusion трохи подорожчала в порівнянні зі своєю попередницею, але і за якістю вже наближається до топової серії D. У цьому я зміг переконатися, коли укомплектував невеликий клуб мікрофонами Audix у наборі FP5 (у кейсі три f2,f5,f6, з власниками, набір без оверхедов, але в цьому залі вони абсолютно ні до чого).

Мікрофон для бас-барабану f6 звучить насправді дуже близько до D6: майже така ж"пре-еквалізована" АЧХ з максимумом трохи вище, близько 6кГц, ну і хіба що субниз все ж таки не настільки трусить душу, як у D6. Загалом, для швидкісної гри з "карданом" f6 може виявитися не менш вдалим вибором, ніж його знаменитий старший брат.

На томах f2 чудово справляються зі своїм завданням. Висока чутливість, широкий частотний діапазон у поєднанні з гіперкардіоїдною спрямованістю дозволяє отримати прозоре та чітке звучання барабанів при невеликому взаємному проникненні навіть без застосування гейтів.

Приголомшливий уяву, а якщо врахувати ще й його невисоку ціну, цілком феноменальний - мікрофон f5. З малого барабана у цьому клубі я його одразу зняв, бо снейра там вистачає з головою без мікрофона. А ось на бас-гітарному кабінеті (через відсутність директ-виходу на підсилювачі) f5 чудово знімає"десяточку". На гітарних кабах - що на стійках поза осі, що по робітничо-селянськи звішені на кабелі (через відсутність вільних стійок) -f5 звучать чудово. Вокал - без запитань, дуже добре. Знайомство з мікрофонами Fusion залишило найприємніші враження, про цю бюджетну серію ніяк не скажеш:"дешевка".

& nbsp;

 Прочитане вами – не просто рекламна стаття та красиві епітети, це мій особистий досвід практичного використання перелічених мікрофонів у живій та студійній роботі, який, сподіваюся, знадобиться і вам. Бо, як кажуть, дурень нічому не вчиться, розумний вчиться на власному досвіді, а мудрий - на чужому."

Євген"Dr. Chaos" Касьянов, концертний звукорежисер