Новый бренд: бас-гитарное усиление AMPEG!

Новинка

Друзья! С гордостью представляем новинку в нашем портфеле брендов - легендарный AMPEG!

AMPEG в продаже в JAM!

От оригинального Amplified Peg до легендарного SVT, Ampeg стал определением басового звучания на сцене и в студии

Разговор о величайших басовых усилителях всех времен без Ampeg не возможен в принципе. Влияние Ampeg на развитие басовых усилителей сложно переоценить, но, как часто бывает, начиналось все довольно скромно. Компания была основана в далеком 1946 году, когда 42-летний джазовый музыкант по имени Эверетт Халл изобрел микрофон хитрой конструкции для своего контрабаса и подключил его к радио. Супруга Эверетта придумала сокращение для длинного названия «Amplified Peg», т.к. звукосниматель внутри контрабаса был прикреплен к шпилю, на которой опирался сам инструмент. Так "AMplfied PEG" превратился в "AMPEG". 

Музыкантам Нью-Йорка идея пришлась по вкусу, еще бы, с помощью нехитрого изобретения можно было усилить звучание их контрабасов! Халл прикинул, что пора срочно начинать производство, что привело его к созданию компании Michael-Hull Electronic Labs совместно с дизайнером усилителей по имени Стэнли Майкл. Помимо звукоснимателя Ampeg, они также создали и продавали усилитель под названием Michael-Hull Bassamp. Несмотря на то, что компания просуществовала всего два года и распалась в 1948 году, Халл был убежден, что стоит на пороге что-то большого, и направил все силы на развитие предприятия - теперь уже под именем Ampeg Bassamp Company - до небольшой мастерской в центре Нью-Йорка, в непосредственной близости от многочисленных ночных клубов и студий.

Amplified Peg

Халл продолжал совершенствовать и улучшать басовые усилители 

и к началу 1950-х годов имя Ampeg начало укореняться в музыкальной индустрии. Интересно, что примерно в то же время небольшое количество компаний начали экспериментировать с похожими идеями для электрического баса. Но Халл, чей музыкальный вкус был гораздо более традиционным, чем можно было предположить из его изобретений, не думал, что у концепции электрического баса есть много шансов. В конце концов, он был парнем из джаза.

Концепт усилителя Michael-Hull Bassamp (или Model 770) шаг за шагом развивался в начале 1950-х годов, однако первый крупный успех Ampeg пришел с появлением дизайнера Джесса Оливера в 1956 году. Халлу и Оливеру потребовалось время, чтобы вместе добиться успеха, но они четко знали, что придумали нечто особенное. С рождением в 1960 году модели Ampeg B-15 Portaflex с его уникальным дизайном «flip-top» началась новая эпоха. Его дизайн и звук отправили все остальные басовые усилители того времени в мусорный бак. 

Ampeg B-15 Portaflex

B-15 представлял собой кабинет с закрытой задней стенкой, внутри размещался 15-дюймовый динамик, а сверху на амортизаторах устанавливался ламповый усилитель-голова. По сегодняшним высоким стандартам можно подумать, что эта симпатичная квадратная коробка никогда не должна бы покидать спальню, но, как могут подтвердить тысячи звукозаписывающих студий и басистов, на протяжении десятилетий B-15 был и остается золотым стандартом звучания бас-гитар. К слову B-15 остается эталоном звука и по сей день. Серия усилителей и кабинетов Ampeg Portaflex не спешит покидать производственную линейку и в 2021 году!

Дальше последовали новые изобретения

Некоторые из них были не столь успешными. Например, Baby Bass, контрабас из стекловолокна, который был достаточно мал, чтобы перевозиться в автомобильном кресле (а не на крыше), не был принят рынком так, как на то надеялся Халл. Тем не менее, Ampeg продолжала экспериментировать с добавлением инструментов в свою линейку, включая серию «горизонтальных» контрабасов, которые никогда не пользовались особой популярностью, хотя и использовались Риком Данко из The Band и сегодня ценятся коллекционерами. Но даже после переезда в более крупный производственный цех для увеличения своих мощностей, компания не воспользовалась бумом рок-н-ролла 1960-х годов, во многом из-за того, что Халл предпочитал только джаз и испытывал пренебрежение ко всему, что было связано с рок музыкой. Как следствие к 1966 году продажи Ampeg оставляли желать лучшего. Сначала ушел Оливер, а потом и сам Халл покинул основанную им компанию. Сформировался новый менеджмент, обсуждались новые идеи, а в начале 1969 года музыкальный мир перешел в новую эру!

1969

1969 стал годом, когда гиганты сотрясали землю, и им требовались большие усилители. Стадионы и фестивали под открытым небом были тем местом, где разворачивались события и пятидесяти ватт было недостаточно, чтобы сдвинуть с места ту цыпочку в 61-м ряду с расшитыми вручную брюками-клешами. И пустоту начали заполнять - посмотрите на стеки Marshall, горы Hiwatt и грузовики Dual Showmans - сотни ватт для генерации звона в ушах.

SVT

Ampeg решил вступить в игру. Команда разработчиков - Билл Хьюз и Роджер Кокс, при участии Боба Руфкара и Дэна Армстронга - приступила к созданию того, что Кокс назвал «самым большим и злым басовым усилителем, который когда-либо видел мир». Используя то же безумие, которое двигало доктором Франкенштейном, команда придумала 300-ваттную полностью ламповую фантасмагорию, которую они назвали Super Vacuum Tube - или SVT, чтобы сэкономить на гласных. Чтобы полностью понять чудовищность их творения, мощность SVT превосходила оглушительную мощность 200-ваттного Marshall Major на целых 100 ватт!

Представленная на выставке NAMM в 1969 году в Чикаго, одна голова SVT весила 43 кг и включала в себя (!) 14 ламп, с шестью массивными 6146 в усилителе мощности. Чтобы нагреть все эти лампы, были необходимы массивные трансформаторы с магнитными полями, достаточно мощными, чтобы вызвать генетические мутации. И какие динамики могли выдержать такую дикую мощность? Не меньше двух кабинетов с восемью десятидюймовыми динамиками и весом под 50 кг. Каждый.

Руководство Ampeg даже разработало предупреждающую этикетку, которая гласила: "ДАННЫЙ УСИЛИТЕЛЬ СПОСОБЕН СОЗДАВАТЬ УРОВНИ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ, КОТОРЫЕ МОГУТ ВЫЗВАТЬ НЕОБРАТИМУЮ ПОТЕРЮ СЛУХА."

Ampeg SVT

Stones и Ampeg

Некоторые говорят, что мы сами кузнецы своей удачи, но обычно именно таким и везет. Удача пришла к Ampeg не из-за их собственных действий, а из-за отсутствия у Rolling Stones знаний о международных напряжениях. Похоже, Stones отправили свои усилители Fender в Штаты, чтобы репетировать перед ставшим легендарным мировым туром 1969-го, подключили их, включили, а образовавшиеся дым сперва заставил роуди подумать, что Кит снова накосячил где-то. До тех пор, пока они не вспомнили, что усилители были настроены на британское напряжение.

Stones, возможно и были «величайшей рок-н-ролл группой в мире», но, как и все группы, им нравилось получать оборудование бесплатно. В панике ныне покойный клавишник Stones и роуд-менеджер Ян Стюарт связался с Ричем Манделлой, представителем Ampeg в Голливуде, отчаянно выпрашивая усилители для тура, до которого оставалось всего несколько недель.

Манделла, быстро сообразив что к чему, загрузил все прототипы SVT и несколько старых 4х12" кабинетов в свой пикап и направился к парковке Warner Brothers, где репетировали Stones. Кит, Мик Тейлор и Билл Вайман подключились к прототипам SVT и продолжили увеличивать громкость их до уровня пылающего адского пламени. Stones, возможно, сочувствовали дьяволу, но совсем не проявили доброты к прототипам SVT. Манделла понял, что прототипам осталось жить недолго, т.к. Кит нажимал безжалостно. По словам Манделлы, «все, что он делал на репетиции, становилось все громче, громче и безумнее, с двумя или тремя головами. Я присматривал за усилителями, и когда я видел, что один вот-вот взорвется, я просто переключал головы".

Поскольку эти прототипы SVT были единственными существующими - до серийного производства было еще далеко - в очень дымной комнате было решено, что Манделла будет сопровождать Stones в туре в качестве техника Ampeg. Пока Stones качали сцену и публику, а Hell's Angels изгоняли живое из всех, кто находился на расстоянии бильярдного кия, Рич Манделла сидел за беклайном и следил за тем, чтобы все было работало как надо. Если хотите увидеть этот хаос вживую, посмотрите Gimme Shelter, документальный фильм Stones о мировом турне 1969 года. Но если вы хотите услышать, как звучат эти ранние SVT, ищите Get Yer Ya Ya's Out, лучший концертный альбом из когда-либо созданных.

С тех пор SVT стал басовым усилителем, о котором мечтают все рок-басисты, известные или совершенно неизвестные. Ampeg изменил концепцию SVT для более широкого разнообразия звуков, но, к счастью, они все еще делают SVT-VR, которые практически идентичны тем, на которые Stones ставили свои бутылки Jack Daniels. (SVT-Classic также доступен и очень похож на оригинал.)

Бывший редактор журнала Bass Player Скотт Маландроне так оценил SVT: «SVT сделал для звука электрического баса то же, что Marshall Super Lead сделал для электрогитары - он придал инструменту индивидуальность». Мы сами не могли бы сказать лучше.

Yamaha Guitar Group

Ampeg переходил из рук в руки несколько раз на протяжении десятилетий, и в 2018 году компания стала частью семьи Yamaha Guitar Group. И все же нить, протекающая с 1946 года по сегодняшний день, остается неизменной. История Ampeg - это история создания высококачественных инновационных усилителей для профессиональных басистов. Вы видите это в старых моделях так же, как сегодня в современных Ampeg SVT Pro и Pro Neo. Это тот же непоколебимый упор на чистый звук и мощь, которые заставляет стадионы и репетиционные базы по всей планете громогласно рычать. Вероятно, Халл очень бы этим гордился… пока бы ему никто не сказал, что его усилители используют, чтобы играть громкую рок-музыку ))).

Что производит Ampeg сегодня

В ассортименте Ampeg сегодня широкий ассортимент бас-гитарного усиления и эффектов: комбоусилители новой серии Rocket Bass для домашней практики и выступлений, усилители-головы различных серий от 20 до 300 ватт, кабинеты всевозможных конфигураций, от 1х15" до 8х10" монстров, а также педали эффектов для бас-гитары. 

С легендой в мире басового усиления, такой как Ampeg вы 100% найдете свой звук!